La más bella (1944)
一番美しく
Durante la Segunda Guerra Mundial (1939-1945), varias mujeres trabajan en una empresa de instrumentos de óptica. Bajo el control paternalista del director de la fábrica, luchan para conseguir la máxima calidad en difíciles condiciones. A pesar de las enfermedades y los problemas con los que se enfrentan, viven entregadas a su trabajo y a la causa de su país. El jefe de equipo, cuya mujer se está muriendo, se esforzará por dar ejemplo a los demás mostrando una voluntad de acero.
- Fecha de estreno
- 1944-04-13
- TMDB
- 5.6 / 10 (59)
- Duración
- 1 h 25 min
- Géneros
- Drama, Bélica
- Director
- Akira Kurosawa
Reparto
- 志村喬 — Chief Goro Ishida
- Shôji Kiyokawa — Soichi Yoshikawa, Chief of General Affairs Section
- 菅井一郎 — Ken Shinda, Chief of Labor Section
- 入江たか子 — Noriko Mizushima, dorm mother
- 矢口陽子 — Tsuru Watanabe, president of women workers
- 谷間小百合 — Yuriko Tanimura, vice president of women workers
- Sachiko Ozaki — Sachiko Yamazaki
- Shizuko Nishigaki — Fusae Nishioka
- Asako Suzuki — Asako Suzumura
- 登山晴子 — Masako Koyama
- Aiko Masu — Tokiko Hiroda
- Kazuko Hitomi — Kazuko Futomi
Curiosidades
La más bella es la segunda película del director de cine japonés Akira Kurosawa. Estrenada en 1944, con producción de los estudios Toho, está ambientada en el bando nipón durante la Segunda Guerra Mundial. Se califica como una película propagandística centrada en un grupo de mujeres que trabajan como voluntarias en una compañía que fabrica lentes de precisión para el ejército.
Producción
Pese a los intentos de Kurosawa por conseguir que la censura le aceptase sus guiones, muchas veces se veía obligado a renunciar a ellos por completo pues la crítica los rechazaba de lleno por "demasiado occidentales". Tras varios intentos fallidos de pasar la censura el proyecto de La más bella vio la luz mostrando una trama propagandística en un contexto en que la derrota de Japón frente a los aliados comenzaba a vislumbrarse.
En La más bella se aprecian las influencias de un temprano Kurosawa, que recurría a contar una, a priori, historia de propaganda nacional al modo del docudrama ruso (con Serguéi Eisenstein a la cabeza). La utilización de los planos cortos, de la maquinaria de la fábrica, o la visceralidad e intensidad de lo que se cuenta reflejado en la meticulosidad de los objetos y los rostros.
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