L'Important c'est d'aimer

L'Important c'est d'aimer (1975)

Servais, un reporter photographe, rencontre Nadine, une comédienne qui, pour survivre, est contrainte de tourner des films pornographiques. Elle est attirée par le jeune homme, mais elle aime son mari, sorte de Pierrot désenchanté qui fuit les réalités de la vie. Servais commandite une pièce de théâtre à l'insu de Nadine, dans laquelle elle aura un rôle qui lui permettra d'exprimer ses qualités. Par l'extravagance de la mise en scène la pièce est un échec.

Date de sortie
1975-02-12
TMDB
7.0 / 10 (142)
Durée
1 h 49 min
Genres
Drame, Romance
Réalisateur
Andrzej Żuławski

Distribution

Anecdotes

  • Récompenses : 1 · Nominations : 3. Dont : César de la meilleure actrice

L'Important c'est d'aimer est un film franco-italo-ouest-allemand réalisé par Andrzej Żuławski, sorti en 1975.

Production

Le film a été tourné entre le 17 avril et le 20 juin 1974.

En mai 1974, la production de L'Important c'est d'aimer contacte Georges Delerue pour mettre en musique le premier film français d'Andrzej Żuławski. Le compositeur était à l'époque très occupé par l'écriture de bandes originales destinées à la télévision, avant d'entamer l'élaboration de son conte lyrique en deux actes Médis et Alyssio qu'il finalisa l'année suivante ; mais après avoir vu la première scène du film, il accepte le projet avec entho…

Le thème principal consiste en un douloureux Largo pour cordes seules de facture post-wagnérienne, que le cinéaste a voulu « plaquer » sur les images de Romy Schneider (suivant l'exemple de Jean-Luc Godard qui avait procédé de la même façon en utilisant de façon récurrente le célèbre thème de Camille sur les images de Brigitte Bardot pour son film Le Mépris).

Le thème de la Ballade Dérisoire, plus grinçant et ironique, a posé plus de difficultés à Delerue d'après le témoignage du réalisateur qui désirait un style proche de celui de Nino Rota (Żuławski était à l'époque très influencé par le cinéma de Federico Fellini). On entend ce thème dans plusieurs scènes du film, entre autres pour souligner l'excentricité de certains personnages comme celui de Karl-Heinz Zimmer.

Pour l'impressionnant morceau Le Théâtre, Delerue expérimente une écriture atonale et résolument contemporaine, visiblement très inspirée par le style avant-gardiste de l'école polonaise des années 60 dont Krzysztof Penderecki (un musicien qu'il admirait) était la figure de proue.

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