Une belle garce (1930)
Father-and-son lion tamers, Rabbas and Léo share a mistress - Rosita, the " lovely bitch " of the film's title. She is as wild as their lionesses and, in a single night the father is injured and the son attempts suicide. Only when Rosita leaves the circus can things get back to normal.
- Date de sortie
- 1930-12-19
- TMDB
- 7.0 / 10 (2)
- Durée
- 1 h 31 min
- Genres
- Drame
- Réalisateur
- Marco de Gastyne
Distribution
- Gabriel Gabrio — Rabbas
- Gina Manès — Rosetta
- Paulo Quevedo — Léo
- Simone Genevois — Nana
- Gil Clary
- Jouviano
- Georges Martel
- Georges Paulais
Anecdotes
Une belle garce est un film français de Marco de Gastyne, sorti en 1931.
Production
Une belle garce est l’une des premières adaptations parlantes de la période de transition vers le cinéma sonore, comme en témoigne la présence d’ingénieurs du son (Hoxie et Henri Labrely) au générique . L’œuvre puise son origine dans la littérature populaire de la fin du XIXe siècle : le scénario est adapté par le réalisateur lui-même d’après le roman éponyme de Charles-Henry Hirsch .
Le tournage mobilise des professionnels du monde circassien, le dompteur Jouviano y apparaît en personne, accompagné de ses lions et lionnes — Prince, Mascotte, Caprice et Beauté — dont les noms sont précisément recensés .
Gina Manès, connue pour ses personnages de *femmes fatales* et réputée pour « ses yeux d’émeraude et sa démarche féline », avait déjà exploré à plusieurs reprises le thème du cirque (Looping the loop, Salto mortale, Grock) .
Cette intrigue, qui pourrait se résumer à la figure réductrice de la « garce » évoquée par le titre, fait l’objet d’une lecture plus nuancée dans les analyses contemporaines. Le film s’avère moins un portrait misogyne que « l’histoire de deux corniauds » : selon cette interprétation, ce ne sont pas les hommes qui dominent la sauvage Rosetta, mais bien l’inverse.
L’espace du cirque fonctionne comme révélateur de cette impuissance masculine. La « cage aux lions » devient le théâtre où s’exhibent les travers des protagonistes : « l’un par sa couardise, l’autre par sa folie douce » . Les longues séquences en duo entre le père et le fils, dressent le portrait de deux êtres pathétiques dans leur jalousie, tandis que les échanges entre Rosita et Rabbas montrent « la masse totalement à sa merci » .
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