Der Fuhrmann des Todes (1921)
Körkarlen
In einer Silvesternacht erinnern drei Säufer an eine Legende. Diese besagt, dass die letzte Person, die im alten Jahr stirbt, vom Tod verpflichtet wird, für die Dauer des Folgejahres die Seelen der Verstorbenen in seiner Kutsche einzusammeln, bis die Bürde am Ende des Jahres auf eine neue Person übertragen wird.
- Erscheinungsdatum
- 1921-01-01
- TMDB
- 7.7 / 10 (384)
- Laufzeit
- 1 Std. 30 Min.
- Genres
- Drama, Fantasy, Horror
- Regie
- Victor Sjöström
Besetzung
- Victor Sjöström — David Holm
- Hilda Borgström — Mrs. Holm
- Tore Svennberg — Georges
- Astrid Holm — Sister Edit
- Concordia Selander — Edit's Mother
- Lisa Lundholm — Sister Maria
- Tor Weijden — Gustafsson
- Einar Axelsson — David's Brother
- Olof Ås — Driver
- Nils Aréhn — Prison Chaplain
- Simon Lindstrand — David's Companion
- Nils Elffors — David's Companion
Wissenswertes
- Basiert auf: Der Fuhrmann des Todes
Der Fuhrmann des Todes ist ein in Schwarzweiß gedrehtes schwedisches Filmdrama aus dem Jahr 1921. Der Film basiert auf der gleichnamigen Novelle der schwedischen Nobelpreisträgerin Selma Lagerlöf. In einer Umfrage unter schwedischen Filmkritikern wurde der einflussreiche Stummfilm im Jahre 2012 zum „besten schwedischen Film aller Zeiten“ gekürt.
Hintergrund
Bereits 1917 hatte A-B Svenska Biografteatern (aus dessen Fusion mit der Filmindustri AB Scandia 1919 die AB Svensk Filmindustri entstand) einen Vertrag mit Selma Lagerlöf geschlossen, der es ermöglichte, pro Jahr eines ihrer Werke auf die Leinwand zu bringen.
Die Dreharbeiten wurden im Zeitraum von Mai bis Juli 1920 in den Filmstaden Studios in Solna durchgeführt. Gemäß der Romanvorlage waren die Studiobauten durch die südschwedische Stadt Landskrona inspiriert. Lagerlöf wollte den Film ursprünglich vor Ort in Landskrona drehen lassen, Sjöström entschied sich jedoch aufgrund der technischen Möglichkeiten für eine Studioproduktion.
Die Nachproduktion geriet für Kameramann Julius Jaenzon und den Laborbeauftragten Eugén Hellman aufgrund des intensiven Einsatzes von Spezialeffekten zu einer für damalige Verhältnisse unüblich aufwendigen Angelegenheit. Jaenzon hatte zuvor bereits in Herrn Arnes Schatz (einer weiteren Lagerlöf-Umsetzung, an der Victor Sjöström nicht beteiligt war), mit Doppelbelichtung gearbeitet, in diesem Fall wurden jedoch mehrere Bildschichten übereinander g…
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